{"id":1374,"date":"2022-10-04T11:23:25","date_gmt":"2022-10-04T09:23:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/?page_id=1374"},"modified":"2023-10-18T11:04:15","modified_gmt":"2023-10-18T09:04:15","slug":"toelichting-najaar-2022-amore-e-tristezza","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/?page_id=1374","title":{"rendered":"winter 22-23 \u201cAmore e Tristezza\u201d"},"content":{"rendered":"
\n

Zondag 13 november 2022 in de Laurentiuskerk te Kimswerd (Fr.) om 15.30 uur
Zondag 20 november 2022 in de Lokhorstkerk te Leiden om 15.00 uur
Zaterdag 11 maart 2023\u00a0inde Laurentiuskerk te Mijnsheerenland\u00a0om 20:00 uur<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Programma<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

E. F. Dall\u2019Abaco \u2013  Concerto op 2 no 5\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b<\/h3>\n\n\n\n

G.F. H\u00e4ndel  \u2013  Lascia ch\u2019io pianga \u200b(uit Rinaldo)\u200b\u200b, HWV 7b<\/h3>\n\n\n\n

G.F. H\u00e4ndel \u2013  E pur cos\u00ec \u2013 Pianger\u00f2 (uit Giulio Cesare)\u200b\u200b, HWV 17<\/h3>\n\n\n\n

A. Vivaldi \u2013  Concerto op 3 no 10 voor 4 violen, RV 580
   Allegro
   Largo – Larghetto – Largo – Adagio – Largo
   Allegro<\/h3>\n\n\n\n

Pauze<\/em><\/p>\n\n\n\n

G. Giacomelli  \u2013  Sposa non mi conosci\u200b (uit La Merope)<\/h3>\n\n\n\n

A. Corelli  \u2013  Concerto grosso op 6 no 7\u200b\u200b
   Vivace – Allegro – Adagio
   Allegro
   Andante Largo – Allegro
   Vivace<\/h3>\n\n\n\n

C. Monteverdi \u2013  Lamento della Ninfa\u200b\u200b, SV 163<\/h3>\n\n\n\n
\n\n\n\n
Viool<\/td>Wiveka Elion, Ard Groot, Lise Heide-J\u00f8rgensen, Marjolein Hennes, Wibe Moll,
Else van Ommen, Michel Oey<\/td><\/tr>
Altviool<\/td>Matthieu van Gelderen, Stan van Heijst<\/td><\/tr>
Cello<\/td>Susan Lambrechtsen, Petra de Man – Neele<\/td><\/tr>
Violone<\/td>Ellen de Graaff<\/td><\/tr>
Clavecimbel<\/td>Theo Goedhart<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Mari\u00ebt Kaasschieter (sopraan)<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Mari\u00ebt studeerde zang aan het Rotterdams Conservatorium bij Jo Bollekamp en Trudi Koeleman.<\/p>\n\n\n\n

Na haar eindexamen studeerde zij verder bij Jelle Draijer, Diane Forlano en Rita Dams. Zij volgde lied-interpretatiecursussen bij Ruud van der Meer en Robert Holl.<\/p>\n\n\n\n

Als soliste is Mari\u00ebt regelmatig te gast bij diverse koren en orkesten. Zij zingt vooral en graag barokmuziek waaronder de Cantates en Passionen van J.S. Bach, maar ook latere werken zoals het Requiem en missen van W.A. Mozart, het Requiem van G. Faur\u00e9 en het Gloria van F. Poulenc staan op haar repertoire.<\/p>\n\n\n\n

Vanaf eind 1988 zingt Mari\u00ebt op free-lance basis in het Nederlands Kamerkoor<\/a>.
Van 2000 tot 2008 maakte zij deel uit van Quink<\/a>, een vocaal ensemble dat internationale bekendheid geniet. Met dit ensemble maakte zij jaarlijks tournees naar de VS, trad zij onder meer op in Duitsland en Azi\u00eb.
Regelmatig zingt Mari\u00ebt met Camerata Trajectina<\/a>, een gezelschap dat gespecialiseerd is in Nederlandse muziek van de Middeleeuwen tot de Gouden Eeuw.<\/p>\n\n\n\n

Samen met de harpiste Lenie de Meij vormt zij het duo Cant\u2019Arpa<\/a>, waarmee zij verschillende programma\u2019s met liederen heeft uitgevoerd.<\/p>\n\n\n\n

En samen met Lenie de Meij, harp en Marion Schopman, fluit vormt zij Het Ronsard Trio<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Evaristo Felice Dall’Abaco <\/strong>(12 juli 1675 – 12 juli 1742) was een leerling van Giuseppe Torelli op viool en cello. In 1704 werd hij in M\u00fcnchen hofkapelmeester bij de keurvorst Max Emanuel, die hij in ballingschap volgde naar Brussel en later naar Bergen, en vanaf 1709 naar Compi\u00e8gne. In 1715 keerde hij terug naar M\u00fcnchen en  werd hij in 1717 tot (kamer-)concertmeester en tot keurvorstelijke raad (dit was voor een muzikant een buitengewone eer) benoemd, wat hij bleef tot vlak voor zijn dood. Hij geldt als een groot vernieuwer door zijn talrijke composities voor strijkinstrumenten. Zijn oeuvre omvat zes gedrukte verzamelingen, die tussen 1708 tot 1735 ontstaan zijn. Hij componeerde o.a. 24 vioolsonates, 12 triosonates, 12 concerti da chiesa (kerkconcerten), alsook een aantal concerti grossi en vioolconcerten. Zijn vroege werken zijn be\u00efnvloed door de stijl van Corelli, maar later liet de Franse stijl hem ook niet onberoerd.<\/p>\n\n\n\n

Georg Friedrich H\u00e4ndel <\/strong>componeerde de klaagzang \u2018Lascia ch\u2019io pianga\u2019 als een aria voor sopraan met strijkersensemble op een klassieke sarabande, een plechtige dans in een langzame driekwartsmaat, waarin het accent op de tweede tel ligt. Het lied wordt gekenmerkt door korte, door opvallende rusten gestructureerde frasen, de afwisseling van terts-beklemtoonde toonherhalingen, grote intervallen en de modulatie. In deze aria bezingt de ontvoerde Almirena (de geliefde van Rinaldo) haar schrijnende lot in de betoverde tuin van Armida (de bondgenote van Rinaldo\u2019s rivaal, de Sireense koning Argante). Zij bidt om te mogen huilen voor haar  verloren vrijheid teneinde genade en verlossing te verkrijgen.<\/p>\n\n\n\n

Giulio Cesare in Egypte is een \u2018dramma per musica\u2019 (\u2018opera seria\u2019) in drie actes gecomponeerd door H\u00e4ndel <\/strong>voor the Royal Academy of Music in 1724. Het plot van de opera is losjes gebaseerd op de historische gebeurtenissen gedurende de Romeinse Burgeroorlog tussen 49 en 45 BC. De opera was direct een groot succes. In een brief van 10 maart 1724 schreef een tijdgenoot: \u2018\u2026the opera is in full swing also, since Hendell’s new one, called Jules C\u00e9sar \u2013 in which Cenesino (castraat in de rol van Caesar) and Cozzuna (als Cleopatra) shine beyond all criticism \u2013 has been put on. The house was just as full at the seventh performance as at the first.\u2019 In de derde acte keert het lot zich tegen Cleaopatra, als zij zowel de strijd om de farao-troon van Egypte als haar heimelijk geliefde Julius Ceasar meent te hebben verloren. Haar aria \u2018E pur cos\u00ec \u2013 Piangero\u2019 geldt als een van de meest intens dramatische aria\u2019s ooit geschreven.<\/p>\n\n\n\n

Het concert van Antonio Vivaldi <\/strong>is voor 4 solo-violen en strijkorkest. Het concert is het 10e van totaal 12 concerten die als zijn opus 3 zijn gepubliceerd, in 1711 in Amsterdam. Dat was het eerste werk van Vivaldi dat buiten Itali\u00eb is verschenen. Het is opgedragen aan de Grootprins van Toscane en is getiteld L\u2019estro armonico (\u201cHarmonische inspiratie\u201d). Ieder van de 12 concerten heeft een vioolsolist, sommige 2 en sommige 4.<\/p>\n\n\n\n

Het motet voor sopraan en strijkensemble \u2018Nulla in mundo pax sincera\u2019 schreef Vivaldi <\/strong>in 1735 in de typisch lyrische barokstijl van het Venetiaans Itali\u00eb van die tijd. De tekst is -heel actueel \u2013 samen te vatten met de woorden: Er is geen echte vrede in deze wereld zonder bitterheid.<\/p>\n\n\n\n

Geminiano Giacomelli <\/strong>schreef tijdens zijn verblijf in Veneti\u00eb in 1734 zijn opera \u2018Merope\u2019, een intens muziekdrama naar Napolitaanse \u2018gusto\u2019. Machtswellusteling Polifonte vermoordt de echtgenoot en de kinderen van koningin Merope van Messini\u00eb in het oude Griekenland. E\u00e9n zoon kan echter ontvluchten. Als deze later als rechtmatige troonopvolger Epitide \u2013 een rol die destijds door Farinelli werd gezongen \u2013 naar huis terugkeert, erkent de moeder hem niet en wil zij hem laten doden. Uiteindelijk raakt ze overtuigd van zijn ware identiteit. E\u00e9n van complicaties in Epitide\u2019s queeste is de hardnekkige ontkenning van zowel zijn moeder Merope als zijn geliefde Argia dat Cleon Epitide is. Hij zingt zijn wanhoop uit in \u00e9\u00e9n van de weinige aria\u2019s uit de opera die melodisch karakter heeft: \u2018Sposa, non mi conosci\u2019 (Geliefde, ken je mij niet). Deze langzame en melancholische aria was de \u2018smashing hit\u2019 van Farinelli. Benieuwd wat u vanmiddag ervan vindt?<\/p>\n\n\n\n

In het concerto grosso van Arcangelo Corelli<\/strong> weerklinken meer opgewekte, zonnige en vrolijke Italiaanse klanken. Hoewel waarschijnlijk al in 1680 door hem geschreven, verschenen deze stukken pas na 1715 in druk. De concerti grossi zijn in hun soort de eerste en direct meest verfijnde composities voor soli (1e en 2e viool, en cello) en een ripieno groep (strijkensemble) met continuo. Pas decennia later, toen m.n. de Italiaanse componisten Vivaldi\u2019s \u2018ritornello concerto-vorm\u2019 loslieten, ontstond er een golf van concerti grossi, zowel in het Engeland als Duitsland van die dagen (o.a. in 1739 door H\u00e4ndel, die daarmee Corelli wilde eren).<\/p>\n\n\n\n

Claudio Monteverdi <\/strong>is zonder twijfel de meest innovatieve componist van de vroege Barok. Monteverdi\u2019s vocale werken springen eruit, m.n. door zijn geweldig creatieve composities (\u2018pure Monteverdi baroque style, full with text painting and creative expression). Zijn madrigaal Lamento della Ninfa (wrsch. geschreven tussen 1614-1638) zijnde een lament (\u201ceen gepassioneerde uiting van pijn en verdriet, meestal als rouwbeklag)\u201d, is geen uitzondering . Bijvoorbeeld bij \u201cSul pallidetto volto, scorgeasi il suo dolor\u201d (On her pale face grief could be seen) moduleert de muziek plots naar mineur en als het woord \u201cscorgeasi\u201c (grief) klinkt, krimpt de muziek nog meer ineen tot wat klinkt als een verminderde drieklank. Zoals gezegd, i.e. Monteverdi\u2019s vernieuwende vorm in optima forma. Het versmelten van de muziek met de tekst is karakteristiek voor Monteverdi\u2019s vocale composities. De accurate tekstplaatsing op de muziek helpt de luisteraar om de emoties te voelen van deze klaagzang \u2013 het gevoel van verlies en rouw.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Lascia ch\u2019io pianga (Rinaldo)<\/h3>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\n
Lascia ch\u2019io pianga la dura sorte<\/td>Laat mij in tranen mijn lot beklagen<\/td><\/tr>
E che sospiri la libert\u00e0!<\/td>En laat mij verlangen naar de vrijheid.<\/td><\/tr>
Il duol infranga queste ritorte<\/td>Slechts de barmhartigheid kan deze marteling verlichten.<\/td><\/tr>
de\u2019 miei martiri sol’ per piet\u00e0<\/td>Moge barmhartigheid de pijn van deze marteling doorbreken.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\u2018Sposa, non mi conosci\u2019 (Merope)<\/h3>\n\n\n\n
\n
\n
Sposa, non mi conosci\u2026<\/td>Bruid, je kent me niet…<\/td><\/tr>
Madre\u2026 tu non m\u2019rammenti!<\/td>Moeder… je herinnert je mij niet!<\/td><\/tr>
Cieli, che feci mai!<\/td>Hemel, wat heb ik ooit gedaan!<\/td><\/tr>
E pur sono il tuo cor\u2026<\/td>En toch ben ik Uw hart…<\/td><\/tr>
Il tuo figlio\u2026 Il tuo amor\u2026<\/td>Uw zoon… Uw liefde…<\/td><\/tr>
La tua speranza!<\/td>Uw hoop!<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

E pur cos\u00ec \u2013 Pianger\u00f2 (Giulio Cesare)<\/h3>\n\n\n\n
\n
\n
E pur cos\u00ec in un giorno<\/td>En toch zo op \u00e9\u00e9n dag<\/td><\/tr>
perdo fasti, e grandezze? Ahi fato rio!<\/td>verlies ik pracht en grootheid? O wreed lot!<\/td><\/tr>
Cesare il mio bel nume \u00e8 forse estinto;<\/td>Caesar, mijn mooie god, is misschien dood;<\/td><\/tr>
Cornelia, e Sesto inermi son, n\u00e9 sanno<\/td>Cornelia en Sextus zijn ontwapend en kunnen<\/td><\/tr>
darmi soccorso. O dio!<\/td>mij geen hulp geven. O God!<\/td><\/tr>
Non resta alcuna speme al viver mio.<\/td>Er blijft geen enkele hoop meer voor mijn leven.<\/td><\/tr>
Pianger\u00f2 la sorte mia<\/td>Ik zal zo lang rouwen om mijn lot,<\/td><\/tr>
s\u00ec crudele e tanto ria<\/td>zo hard en zo wreed,<\/td><\/tr>
finch\u00e9 vita in petto avr\u00f2.<\/td>als ik leven in mijn borst zal hebben.<\/td><\/tr>
Ma poi morta d’ogn’intorno<\/td>Maar dood, dan zal ik van alle kanten<\/td><\/tr>
il tiranno e notte e giorno<\/td>de tiran dag en nacht<\/td><\/tr>
fatta spettro agiter\u00f2.<\/td>kwellen, tot spook geworden.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

“Amor” uit Lamento della ninfa
tekst: Ottavio Rinuccini                                         
muziek: Claudio Monteverdi, uit “Madrigali guerrieri et amorosi (1638)”
vertaling: Bavo Hopman<\/h3>\n\n\n\n
Amor<\/td>Liefde<\/td><\/tr>
 <\/td> <\/td><\/tr>
Amor, dicea, il ciel<\/td>Liefde, sprak ze,<\/td><\/tr>
mirando il pi\u00e8 ferm\u00f2<\/td>onbeweeglijk starend naar de hemel,<\/td><\/tr>
dove, dov\u2019\u00e8 la f\u00e9<\/td>waar is de trouw<\/td><\/tr>
che \u2018l traditor giur\u00f2?<\/td>die de verrader gezworen heeft?  <\/td><\/tr>
Miserella<\/td>Arm meisje<\/td><\/tr>
 <\/td> <\/td><\/tr>
Fa che ritorni il mio<\/td>Maak dat mijn lief terugkomt<\/td><\/tr>
amor com\u2019ei pur fu,<\/td>zoals voorheen,<\/td><\/tr>
o tu m\u2019ancidi, ch\u2019io<\/td>of dood mij, zodat ik<\/td><\/tr>
non mi tormenti pi\u00f9.<\/td>niet meer hoef te lijden.<\/td><\/tr>
Miserella, ah pi\u00f9 no,<\/td>Arm meisje, ach ze kan deze<\/td><\/tr>
tanto gel soffrir non pu\u00f2.<\/td>ijzige kou niet meer verdragen.<\/td><\/tr>
 <\/td> <\/td><\/tr>
Non vo\u2019 pi\u00f9 che i sospiri<\/td>Ik wil hem niet meer begeren,<\/td><\/tr>
se non lontan da me,<\/td>als hij bij me is,<\/td><\/tr>
no, no, che i suoi martiri<\/td>Nee, nee, hij laat me niet<\/td><\/tr>
pi\u00f9 non dirammi, aff\u00e9!<\/td>meer lijden, op mijn woord!<\/td><\/tr>
Miserella, ah pi\u00f9 no,<\/td>Arm meisje, ach ze kan deze<\/td><\/tr>
tanto gel soffrir non pu\u00f2.<\/td>ijzige kou niet meer verdragen.<\/td><\/tr>
 <\/td> <\/td><\/tr>
Perch\u00e9 di lui mi struggo<\/td>Omdat ik naar hem smacht<\/td><\/tr>
tutt\u2019orgoglioso sta,<\/td>is hij zo arrogant,<\/td><\/tr>
che s\u00ec, che s\u00ec se \u2018l fuggo<\/td>misschien als ik van hem wegvlucht<\/td><\/tr>
ancor mi pregher\u00e0?<\/td>zal hij me nog komen smeken?<\/td><\/tr>
Miserella<\/td>Arm meisje<\/td><\/tr>
 <\/td> <\/td><\/tr>
Se ciglio ha pi\u00f9 sereno<\/td>Als haar ogen mooier zijn <\/td><\/tr>
colei che \u2018l mio non \u00e8,<\/td>dan de mijne,<\/td><\/tr>
gi\u00e0 non rinchiude in seno<\/td>heeft de liefde niet zulke trouw <\/td><\/tr>
Amor si bella f\u00e9.<\/td>in haar hart gesloten.<\/td><\/tr>
Miserella, ah pi\u00f9 no,<\/td>Arm meisje, ach ze kan deze<\/td><\/tr>
tanto gel soffrir non pu\u00f2.<\/td>ijzige kou niet meer verdragen.<\/td><\/tr>
 <\/td> <\/td><\/tr>
N\u00e9 mai si dolci baci<\/td>Nooit zal hij zulke zoete kussen<\/td><\/tr>
da quella bocca havrai,<\/td>van haar lippen krijgen,<\/td><\/tr>
“n\u00e9 pi\u00f9 soavi; ah, taci,”<\/td>“en zo teder; ach, zwijg,”<\/td><\/tr>
taci, che troppo il sai.\u201d<\/td>zwijg, je hebt al teveel gezegd. <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Zondag 13 november 2022 in de Laurentiuskerk te Kimswerd (Fr.) om 15.30 uurZondag 20 november 2022 in de Lokhorstkerk te Leiden om 15.00 uurZaterdag 11 maart 2023\u00a0inde Laurentiuskerk te Mijnsheerenland\u00a0om 20:00 uur Programma E. F. Dall\u2019Abaco \u2013  Concerto op 2 no 5\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b G.F. H\u00e4ndel  \u2013  Lascia ch\u2019io pianga \u200b(uit Rinaldo)\u200b\u200b, HWV 7b G.F. H\u00e4ndel \u2013  … Lees meer<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1374","page","type-page","status-publish"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1374","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1374"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1374\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1543,"href":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1374\/revisions\/1543"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.hetlbe.nl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1374"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}